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The development of the second major film company, Ufa, proceeded quite differently. Ufa was founded in 1917 at the instigation of General Ludendorff with the task of being able to counter foreign atrocity-mongering during the war as an instrument of national and truthful propaganda. Ufa fell into the hands of the Jews Pommer, Jakob, Gordon, and Schlesinger, under whose leadership the enterprise ended with millions in losses for the shareholders, the German Reich, and the Deutsche Bank. The directors received other leading positions in the film industry of their racial comrades, but Ufa was taken over by the Hugenberg Concern in 1927. With the transfer of Ufa into the hands of German men, a German economic mindset prevailed here: Ufa became an economically healthy enterprise that went through even great difficulties, such as the conversion to sound film, etc., without shocks! The current development gives Ufa the opportunity to also become a German enterprise in the cultural field, to give space to the German spirit and thus to become the film concern above all!
Then came January 30, 1933, and with it the national government. And while in other countries attempts are being made from various sides to master the general cultural and economic crisis - in the USA, in 1934, there was an open boycott of cinemas; 75% of all films were to be banned; France, in "La Cinématographie française" of March 23, 1935, made the demand: "Le film français doit etre fait par les Français!" (The French film must be made by Frenchmen!) - the National Socialist government drew the only conclusion that could be drawn from the experiences made, and in its legislative work and in the corporatist structure, it established the people and their racial character as the highest and ultimate fundamental value for cultural life, just as for political and economic life. Homeland, race, people, and God, these are the foundations of German education, be it in schools or through cultural institutions. For National Socialism, however, culture is an essential component of the people. Through the "Fourth Ordinance on the Screening of Foreign Films" issued on June 28, 1933, the national government returned German film production to the hands of its own people. According to this, German films may only be produced by Germans. In addition, the Film Law of February 16, 1934, which replaced the Film Law of May 12, 1920, placed the German film industry on a completely new foundation. For the first time, it established the principle of the state's co-responsibility for the film industry under its care. In addition to the previous grounds for prohibition of public order and safety, the new Film Law introduced the possibility of banning a film if it is likely to offend National Socialist, religious, moral, and artistic sensibilities.
And now the maneuvers of Jewry began: abroad in a boycott of German films on the world market, but domestically Jewish entrepreneurs, in order to outwardly obtain the stamp of a German business, carried out a type of camouflage, making their Jewish boards and supervisory boards disappear and replacing them with unknown people with non-Jewish names.
The Jew Walter Reisch, camouflaged as an author and director, tried to push through his film "Episode"; among other things, out of a total of 8 German theater chains in Berlin in 1933, 6 were in purely Jewish or camouflaged hands. 66 of the most successful Berlin cinemas, which dominate the key positions, i.e., where the premieres take place and which, due to the tiered admission prices according to the size of the cinemas, also have the highest revenues, tried to exert pressure on film distribution due to their dominant position
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Ganz anders verlief die Entwicklung des zweiten großen Filmkonzems, der Ufa. Die Ufa wurde im Jahre 1917 auf Veranlaſſung von General Ludendorff gegründet mit der Aufgabe, als Instrument nationaler und wahrhaftiger Propaganda der ausländischen Greuelhetze während des Kneges entgegenwirken zu können. Die Ufa fiel in die Hände der Juden Pommer, Jakob, Gordon und Schleſinger, unter deren Leitung das Untemehmen mit Millionenverlusten für die Aktionäre, das Deutsche Reich und die Deutsche Bank, endete. Die Direktoren erhielten andere leitende Posten in der Filmindustne ihrer Raſſegenoſſen, die Ufa aber wurde 1927 vom Hugenberg-Konzem übemommen. Mit dem Übergang der Ufa in die Hände deutscher Männer ſetzte ſich hier deutsche Wirtschaftsgeſinnung durch: die Ufa wurde wirtschaftlich ein geſundes Untemehmen, das ſelbst durch große Schwiengkeiten, wie die Umstellung auf den Tonfilm usw., ohne Erschütterungen hindurchging! Die gegenwärtige Entwicklung gibt der Ufa Gelegenheit, auch auf kulturellem Gebiet ein deutsches Untemehmen zu werden, deutschem Geist Raum zu geben und damit der Filmkonzem überhaupt zu werden! Da kam der 30. Januar 1933 und mit ihm die nationale Regierung. Und während in anderen Ländem von den verschiedensten Seiten her verſucht wird, der allgemeinen Kultur- und Wirtschaftsknſe Herr zu werden - in USA. kam es im Jahre 1934 zu einem offenen Boykott der Filmtheater; 75 v. H. aller Filme ſollten verboten werden; Frankreich stellte in "La Cinématographie françaiſe" vom 23. März 1935 die Forderung auf: "Le film franſais doit etre fait par les Français!" (Der franzöſische Film muß von Franzoſen hergestellt werden!) - zog die nationalſozialistische Regierung die einzige Folgerung, die aus den gemachten Erfahrungen gezogen werden konnte, und stellte in ſeinem geſetzgebenschen Werk und in dem Ständischen Aufbau das Volk und ſeine raſſische Bedingtheit als höchsten und letzten Grundwert ebenſo wie für das politische und wirtschaftliche Leben auch für die kulturelle Leben auf. Heimat, Raſſe, Volk und Gott, das ſind die Grundlagen deutscher Erziehung, ſei es in den Schulen, ſei es durch die Kulturstätten. Kultur aber ist für den Nationalſozialismus ein Wefensbestandteil des Volkes. Durch die am 28. Juni 1933 erlaſſene "Vierte Verordnung über die Vorführung ausländischer Bildstreifen" führte die nationale Regierung die deutsche Filmherstellung in die Hände des eigenen Volkes zurück. Deutsche Filme dürfen danach nur von Deutschen hergestellt werden. Dazu stellte das Lichtspielgeſetz vom 16. Februar 1934, das an die Stelle des Lichtspielgeſetzes vom 12. Mai 1920 trat, das deutsche Filmweſen auf eine völlig neue Grundlage. Es stellte erstmalig den Grundſatz der Mitverantwortung des Staates an dem von ihm betreuten Filmweſen auf. Neben die bishengen Verbotsgründe der öffentlichen Ordnung und Sicherheit trat nach dem neuen Lichtspielgeſetz die Möglichkeit, einen Film auch dann zu verbieten, wenn er geeignet ist, nationalſozialistische, religiöſe, ſittliche und künstlensche Empfindungen zu verletzen. Und nun ſetzten die Schachzüge des Judentums ein: im Auslande in einem Boykott deutscher Filme auf dem Weltmarkt, im Inlande aber vollzogen jüdische Untemehmer, um äußerlich den Stempel eines deutschen Geschäftes zu erlangen, eine Art Tamung ließen ihre jüdischen Vorstände und Aufſichtsratsräte verschwinden und an deren Stelle unbekannte Leute mit nichtjüdischen Namen treten. Der Jude Walter Reisch verſuchte als Autor und Regiſſeur getamt ſeinen Film "Epiſode" durchzubnngen; u. a. in insgeſamt 8 deutschen Theaterkonzemen in Berlin befanden ſich 1933 6 in rein jüdischen oder getamten Händen. 66 der bestgehenden Berliner Filmtheater, welche die Schlüſſelstellungen beherrschen, d.h. in denen die Erstaufführungen stattfinden und die infolge der Staffelung der Eintnttspreise nach der Größe der Filmtheater auch die höchsten Einnahmen haben, verſuchten infolge ihrer Vormachtstellung auf den Filmverleih - 211 -